论。{5}〈谎言〉涉及一男一女藉共有的日记分享彼此的内心告白、猜忌、偷情、说谎等等男女情事。每一故事的文页有两个超级链接供读者选择进入下一片段，这两个超级链接一律定名为「真话」（truth）与「谎话」（lies）。乍看之下虽是了无新意的爱情短篇，然而却因这两个超级链接的存在而使得故事的内涵和意义变得丰富。读者在选择超级链接按钮时，会意识到自己犹豫着到底要听叙述者的「真话」或「谎话」；而不管读者选择哪一种故事接续，心中仍是无法以黑白分明的态度将叙述者的「真话」当真或把「谎话」当真的谎话来看待，因为「真话」与「谎话」这组相对语言对现代小说读者来说，真真假假假亦真，两者之间根本没有绝对的定义界线。 20.小说形式设计上所营造的不确定感进一步影响叙述内容的意义稳定性；如是认知，读者又得花心思猜想日记中的偷情坦白究竟是真实事件？亦或是一方所编造的文字报复？小说如此里外扣应，不确定感的主题表现相当成功，和「故弄虚实」的后现代阅读很对味。根据测试，本篇阅读至少可得到五种结局，或是男女重修旧好，或是作者出面谈情节的修改等，各不相同；至于阅读路径有多少，则端看读者的阅读耐力了。 21.摩斯洛坡在超文本理论和创作上都有杰出表现，九八年BBC/2电视台《网络》系列（The Net）邀请他上节目谈超文本小说，可资证明他在这一行的地位。多部作品中，《漫游网际》（Hegirascope）从标题到内容都值得用另类阅读角度来欣赏。 22.hegira 原意是逃难或旅行，scope则是领域或范畴的意思，把这个新组合字翻译成「漫游网际」，主要是参考文中一句话：「不停歇的地点变换──无形骸的漫游」（"This restless change of place for place: our bodiless hegira"）。无形骸的漫游指的是网际浏览者藉由超级链接，在文页之间穿梭，亦即在网络制动空间（cyberspace）不断跳跃。一般网络阅读过程中，浏览者可随时打住，何来「不断跳跃」或「不停歇的地点变换」呢？这现象的确出现在《漫游网际》的阅读过程上。读者若不去碰嵌在网页里的超级链接，也不锁定浏览器本身的传输停止功能，这部作品每隔三十秒便自动翻页，一路带领读者畅游其中的非线性内文。自动翻页的效果其实来自每一页背后的定时连结（timed link）程序代码控制。早期《网景浏览器》（Netscape）的第1.1版提供这项「更新指令」（refresh），摩洛斯坡立即应用到超文本创作。 23.同行里著名的《超地平线》（Hyperizons）网站管理者谢马特（Michael Shumate）自称：阅读时，「定时翻页逼得我神经紧绷──这股刺激和内容的开展很适巧地同步搭配发生」（Shumate, c）。之后的评语称誉这部作品塑立了里程碑，值得超文本作家仔细研究。谢马特后来以身作则，依样画葫芦，写了一篇《自以为是》（Holier Than Thou），艺术成就却是逊了一筹。另有阿美利卡（Mark Amerika）为美国国家科学基金会制作的Grammatron。此作序曲部分也借用《漫游网际》的自动跳页设计，连色彩风格都有点类似，其余文页的文字叙述则恢复为一般常用的纯文字超级链接。比较起来，仍无法突破《漫游网际》的影响而自成一格。 24.《漫游网际》出现于一九九五年，目前网络上看到的是一九九七年十月的增订版，内容由多组情节不相关的小说和独立文字片段构成，有政治短论、书评、隽语、笑话，杂七杂八；作者自觉意识非常强烈的叙述口吻彷若小说名著Tristram Shandy，冷嘲热讽不断。叙事形式难以符合小说的传统定义，不过心怀对hegirascope这个组合字的体认，之后任由小说自动翻页带领阅读，漫游网际便不再只是纯粹的随意浏览，反可略窥杂乱底层潜伏一整体秩序，如此观照，形形色色不相干的网页遂浮现一深层意义。 25.除开头和其中几页例外，其余每页另加挂四个超级链接，供读者自行选取前进方向。文中若干网页的设计非常突出，画面全黑或全白，定时连接的附加设定已拿掉，因此无法自动带领读者离开，而当读者正疑惑是否画面设计有误或传输出错，鼠标箭头光标在黑暗或白茫茫世界中胡乱摸索的当儿，箭头碰触到什么，突然变成按钮手指光标（一般预设），读者这时才明了背后藏乾坤，原来作者以全黑或全白的颜色设定超级链接，完全溶入画面，而造成视觉和理解上的冲击。同样的技巧后来又出现在黑洛（Curtis Harrell）的〈梦魇、游荡、父亲、歌〉（"Nightmare Wanders Father Song"）。整首叙事诗全由黑暗画面做为串场媒介，读者必须在黑漆中摸索怪异图形的连结点。黑暗里摸索的阅读动作与梦魇的主题精神相契合，艺术效果相当强烈。 26.定时连接的巧妙运用和上面举例的独特超级链接，为互动阅读的形式美学成就向前推进一小步，《漫游网际》于是成为超文本讨论的经典范例之一。 五、以3D虚拟实境为阅读接口 27.新一代超文本作家狄勒缪斯（Jay Dillemuth）声称受不了单调表现形式的「传统」超文本作品，并强调：「我们确信超文本文学必须更能吸引读者的投入，才不至于被淘汰」（Jana 1998）。基于这个信念，狄勒缪斯和伙伴创作了网络上第一部「3D虚拟实境」文学作品，叫《葫芦-X》（Holo-X）。作品除入嵌入互动的3D环境，还使用多种业已发展成熟的超文本功能。 28.《葫芦-X》文本开头是一个3D房间，正面坐着女主角「荡女」（S.L.U.T., Sorceress of Language in Uncharted Territories），大剌剌摆出各式挑情动作，读者可藉由碰触她的身体部位，而引发她的文字讲谈功能，内容当然也极尽挑逗之能事，另外还谈及药物、网络等议题。设计者相当用心，网页重新整理之后，荡女的对话内容会稍有变化。读者可进入房内游走，翻看荡女的日记或打开室内的计算机，或听几首荡女所属乐团的歌曲。 29.《葫芦-X》的限制级演出，摆明挑战传统的「爱欲」阅读心态。交互式的虚拟环境设计，将读者带入新的情色感受领域，并刺激读者重新思考：「在3D虚拟情色空间里进行角色扮演的性幻想游戏时，虚拟环境担任什么角色？」。{6}《葫芦-X》的导读部分另提到制作群参考幻药心理学理论，尝试将这部作品变成第一枚「数字幻药」（digital drug）。制作群相信心理幻觉未必一定要藉药物刺激才能达到，数据也可做为药引，透过视觉输入大脑而得到同样效果。 30.融合2D动静态图案的超文本创作已蔚为风气，再添 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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