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| 身份的认同——对金庸小说及电影的文化解读之一 |
2008-04-23 |
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| 新中国的文艺实验：1949年到1966年的“人民电影” |
2008-04-23 |
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| 美国电影中华人形象的演变 |
2008-04-23 |
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| 从小说到电影：《手机》的硬伤与软肋 |
2008-04-23 |
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| 日本漫画对香港漫画界及流行文化的影响 |
2008-04-23 |
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| 《紧急迫降》文化分析：灾难与救助：主流电影文化的典型样本 |
2008-04-23 |
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| 成人仪式：权威意识与东方主义的殊途同归 |
2008-04-23 |
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| 《流星花园》：现代灰姑娘与乌托邦 |
2008-04-23 |
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| 由“果冻”到“水晶之恋”——关于电视广告《水晶之恋》的细读 |
2008-04-23 |
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| 世界电影中的东方元素 |
2008-04-23 |
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| 图像时代的文学 |
2008-04-23 |
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| 霸权与多元：新世纪电视文化随想 |
2008-04-23 |
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| 中国电影一百年(1896～1996)与跨国电影研究：一个历史导引（上） |
2008-04-23 |
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| 中国电影一百年(1896～1996)与跨国电影研究：一个历史导引（下） |
2008-04-23 |
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| 电视舞蹈的传播美学思考 |
2008-04-23 |
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| 中国电影的后情感时代――《英雄》启示录 |
2008-04-23 |
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| 电影院的兴衰 |
2008-04-23 |
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| 视觉文化语境中的电影 |
2008-04-23 |
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| 论张艺谋电影文本的文化接受与阐释 |
2008-04-23 |
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| 图腾·图像·仿像——论视觉文化的历史范型 |
2008-04-23 |
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| 在夹缝中长大:中国大陆新生代电影世界 |
2008-04-23 |
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| 解读电视 |
2008-04-23 |
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| 戏曲：个性丧失的忧虑 |
2008-04-23 |
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| 中国电影中的民族性与国家话语 |
2008-04-23 |
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| 从《十面埋伏》看文化产业的双重属性 |
2008-04-23 |
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| 影响当代中国戏剧编剧的理念 |
2008-04-23 |
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| 大同的梦想与流放者的困惑 |
2008-04-23 |
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| 试论电视纪录片的荧屏“亮点”与“禁忌” |
2008-04-23 |
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| 近五十年“禁戏”略论 |
2008-04-23 |
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| 后革命流民与后资本“孤儿” |
2008-04-23 |
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| 样板戏与文革政治话语 |
2008-04-23 |
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| 变革中的中国电视体制矛盾与话语冲突 |
2008-04-23 |
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| 失望后的希望 |
2008-04-23 |
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| 个人电影与先锋电影艺术 |
2008-04-23 |
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| 当代美国电影艺术神话与梦幻 |
2008-04-23 |
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| 学者看电影：深紫色的叙事思想家 |
2008-04-23 |
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| 女性与电影：摄影机前后的女性 |
2008-04-23 |
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| 中国电影有话好好说——影视作品的现实背景 |
2008-04-23 |
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| 香港三级电影的反社会情意结 |
2008-04-23 |
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| 警惕影视女性形象的集体陷落 |
2008-04-23 |
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| 小剧场戏剧的剧场效应 |
2008-04-23 |
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| 中国电视业现状及变数 |
2008-04-23 |
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| 好莱坞的全球化策略与中国电影的发展 |
2008-04-23 |
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| 好莱坞：生产电影还是生产品牌? |
2008-04-23 |
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| 在写实与奇幻之间――电影与全球性语境中的传统 |
2008-04-23 |
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| 陈凯歌的美学暴力 |
2008-04-23 |
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| 三小国的大电影 |
2008-04-23 |
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| 《无间道》悲剧意义的思考 |
2008-04-23 |
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| 难以满足的“大腕情结”与“明星排场” |
2008-04-23 |
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| 纪录片的娱乐化创作 |
2008-04-23 |
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