“北影厂要吃我们啦！” 　　儿影厂这是第二次喊着要被别人吃了。  　　第一次是1995年，要和中影公司合并，虽说是“联营”，可大家 理解的还是合并。后因中影领导人事变动，儿影厂没有被吃掉。  　　第二次就是眼下。这次看来“厄运”难逃了。  　　广电总局的改革思路是将8个直属电影企业合并，成立“中国电影 集团公司”，北影儿影合并为一个生产创作基地。北影厂长兼任儿影 的厂长，儿影投拍的剧本要北影通过。  　　第一个感到“末日来临”的是儿影财务处长。她去北影财务处要 求尽快把拍摄资金划过来，可北影告诉她：“这你们就不要再管了， 以后儿童片的拍摄经费由我们统一安排。”  　　这位财务处长差点儿没背过气去。一个每年有700万元进出的人， 转眼间就一个子儿都没了！  　　儿童电影制片厂就这样“随风而去”了吗？电影体制改革为什么 注定了儿影厂不是被中影吃掉就是被北影吃掉？它为什么就不能吃掉 别人？  　　如果说合并是为了更好地繁荣儿童电影创作，问题就来了：由一 个独立的制片厂专拍儿童电影反而会不利于繁荣儿童电影创作吗？人 们问，儿影厂这么多年都干了些什么？  　　18年来，儿影厂一共出品了80部儿童故事片，有19次在国际上获 奖，有145次在国内获奖。然而这些辉煌大家好像没有感觉到。甚至觉 得“我国没有拍出什么好的儿童电影。”“我国的儿童电影简直没法 儿看。”  　　我想去听听圈内人士的心里话吧。  　　第一个，我当然想到去采访《烈火中永生》的“江姐”、中国儿 童电影制片厂第一任厂长、电影表演艺术家于蓝。  　　“坦率地讲，合并是上面决定的事，是个复杂的问题。我不谈它。 现在社会大小巨细一哄而上，电影厂合并也是大势所趋，该有它的合 理性吧！至于是否有利于儿童电影业的发展，只有让实践去证明。” 　　于老太太80高龄，满头银发，精神矍烁。虽已退休多年，但一刻 也没有停止为儿童电影事业鼓与呼。她措词谨慎，语气平和，表情中 显出一丝忧愤。  　　第二个想采访的是现任儿影厂厂长（同时又是北影厂厂长）的韩 三平。打电话到北影厂，被告之：韩厂长住院了。  　　于是我去采访第三个人：刚刚卸任的儿影厂厂长窦春起。窦现在 是中国电影集团公司党委副书记。  　　我打电话给他。  　　电话那头的声音相当严厉：  　　“谁说我们要合并的？你只不过是道听途说而已。”他口气越说 越生硬，“这件事披露出去有什么问题要你负责……”并质问笔者： “你这消息从哪儿来的？”  　　没有不透风的墙。  　　我又旁听了儿影厂一些创作人员“扎堆儿”时的议论。  　　一位不愿透露姓名的老摄影师说：“合并对我们很不利，明显的 我们的就业机会少了。北影厂长年吃不饱，连工资都发不出去，怎么 反而来吞并我们呢？”  　　一位年轻剧作者说：“儿影厂必须改革。但为什么不能在保持这 个实体的前提下进行内部机制改革，而非得要将我们并到人家身上去 呢？”  　　另一个摄影师说：“合也好不合也好，快点弄，别拖！”  　　一位青年导演说：“形式是次要的，合不合都是形式问题。儿童 电影的出路根本不在这儿！  　　“但有一点是肯定的，儿影厂如果强大就合并别人了。如何强大？ 每部片子卖回1000万人民币或200万美元来，准强大。”  　　我想，如果童影厂也像“迪斯尼”一样弄出《狮子王》来，或者 隔三岔五地出个《小鬼当家》《完美的世界》来，那肯定要“小孩儿 吃大人”了。  　　而现实是好的儿童片太少太少。原因何在呢？  　　  苦命的独生子 　　有一则笑话：以前看见拍电影的来了，呼地一声全围了上来，只 有一个傻子远远地站着看。后来一看见拍电影的来了，呼地一声全跑 了，只剩下一个傻子还在那儿站着看，可一听说是儿童电影厂的摄制 组，连那个傻子也跑了。  　　这笑话是儿影厂自己人编的，是自嘲。  　　两三年前每部成人影片的平均摄制成本是250万元左右，而儿影厂 的片子平均只有140万元。因为每年国家只给儿影厂700万元，但必须 完成五部儿童片。并且这700万元还不能全用到拍摄上，因为全厂的行 政开支也在这700万元里面。  　　一位导演说：“这么一点钱，决定了我们不能用最好的机器设备， 不能用最好的演员，不能请最好的摄影师、美术师和其他工作人员， 不能选最合意的景，不能多用胶片，不能精雕细刻，因为这一切都意 味着要多花钱，而我们没钱，明知这样要影响质量，也只能凑合。凑 合，也就是糊弄糊弄我们的少年儿童。另外，我们组班子也难，人一 听是上儿影的戏，得，没钱，不来。我们好话说尽，什么帮帮忙啊， 为儿童事业做贡献啊，下次拍有钱的戏再找你啊——其实，只要是拍 儿影厂的戏就不会有有钱的时候，人来了，就是做贡献了。所以我们 总是欠了好多的人情，特别是很亏待儿童演员，基本不给什么钱。请 群众演员哪，借人道具呀，用人场地啊，全跟人说好话：‘我们是为 孩子做贡献，没钱，请多多支持，能不收钱就别收钱……’真是好话 说尽了。唉……”  　　我问：“你们呢？你们自己是不是也拿不到什么钱？”  　　“我们住最差的，吃最差的，为的是能从自己的牙缝里抠出点儿 钱来发给自己，全组一共就3．5万元酬金，十几二十来个人分，你说 能有多少钱？”  　　停了一会儿，他接着说：  　　“这是进入制作阶段以后的困难，此前，儿童片剧本还是个难题， 大作家们都很少愿意写儿童片剧本，因为一是儿童片剧本不好写，稿 费又低。真正的吃力不讨好。”  　　“真可怜！”  　　我又不太理解地问：“你们为什么不能多筹一些钱，把片子拍精 致一点儿，多卖些钱赚回来呢？”  　　“片子不归我们发行，卖得再多也跟我们没关系。”  　　“要是赔了呢？”  　　“也跟我们没关系。”  　　“这么说来，你们完全是凭着自己的责任感和牺牲精神把片子拍 好了？”  　　“还有艺术良心。另外我们也得到了另一种修炼，全国的电影人 都知道，要想省钱，找儿影厂的导演拍。我现在也不明白，一部各方 面都很一般的片子，怎么要花七八百万甚至上千万！”  　　我又想起一个问题：“你们干嘛非得要用700万元拍5部呢？为什 么不会集中财力拍好3部或者两部呢？”  　　“不行！我们拍几部，上面就给我们拨几部的钱，反正是140元万 一部。所以我们厂有时为了完成五部任务，要满700万元，到了下半年 了就匆匆上马，剧本明显不成熟，影片质量如何再说。”